2022年，《无题——未来戏，你说什么就是什么》（局部），和美术馆展览现场，图片由和美术馆提供
《无题——未来戏，你说什么就是什么》
2022年，装置，金属木质解构，标清磁带录像机，文献&现成品，尺寸可变
这十年，中国当代艺术行业在基础建设环节，不断寻求公共化输出方法，加之互联网社交平台的兴起，我们确实听见来自不同网络平台的针对艺术家、艺术作品、展览策划、博览会等等的回应声浪，同时在这种极端渴求公共化输出的强力推动下，感觉艺术创作好像不在有秘密，也不需要智性工作来掀开开的内部。全球范围内对当代艺术跨学科发展的长久默认，使得在脆弱、断裂的艺术学科话语中的“中国”这一区域，显得更加模糊和抽象，很多创作者逐渐不再有共情、共时以及再集结的渴望，即人人都可以成为孤岛，显得浪漫而恍惚，混沌而隐秘。
80年代初期，在国内舞台美术设计的理论发展中，抛出了“舞台的假定性”来分解持续霸占“幻觉主义”的舞美设计思路，一切由演员指认之物的实在性即是一种戏剧内部的真实，演员在舞台上“假定”这是一颗树，那么就可以用表演来证实它就是棵树，使其真实而不可辩驳，而这种演绎的权利正属于互联网中的每一个人。
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